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102|  |▼aCN
135|  |▼avomgammmmundu
200|1 |▼a中国京剧表演艺术家周信芳▼b电子资源
210|  |▼a出版地不详▼c出版社不详▼d200?
215|  |▼a2片(DVD)(?min)▼c彩色，立体声▼d12cm
230|  |▼a音频数据和图像数据
323|  |▼a其它演员还有：
330|  |▼a中国京剧表演艺术家。名士楚，字信芳，艺名麒麟童。浙江慈溪-
   |  |人，生于江苏清江浦（今淮阴市）。父周慰堂、母许桂仙均为春仙班-
   |  |演员。他六岁随父旅居杭州，从陈长兴练功学戏。七岁登台演《铁莲-
   |  |花》中的定生，艺名“七龄童”，1906年后，随王鸿寿赴汉口演-
   |  |出。1907年在上海，改用“麒麟童”，此后一直沿用此名。19-
   |  |08年到北京入喜连成科班，与梅兰芳、林树森、高百岁同台。19-
   |  |12年返沪，在新舞台等剧场与谭鑫培、李吉瑞、金秀山、冯子和等-
   |  |人同台，颇受熏陶，演技渐趋成熟。1915年至1926年间，先-
   |  |后在上海丹桂第一台、更新舞台、大新舞台、天蟾舞台演出，排演了-
   |  |连台本戏《汉刘邦》、《天雨花》、《封神榜》等。在此期间两度赴-
   |  |北京、天津演出，将《萧何月下追韩信》、《鸿门宴》、《鹿台恨》-
   |  |、《反五关》等戏介绍给北方观众，人称“麒派”。周信芳自称是谭-
   |  |鑫培的私淑弟子，他的唱功基本上取法于孙菊仙、汪桂芬、汪笑侬、-
   |  |王鸿寿、潘月樵等前辈，他的嗓音虽显沙哑，但演唱富有感情，挺拔-
   |  |苍劲，气出丹田。念白清晰，讲究喷口，咬字顿挫富有音乐性，尤其-
   |  |是他吐字收声和润腔之技巧非一般演员所能企及。所以，他的演唱不-
   |  |但不以腔害字、反而有以声传情之妙。听他的唱腔，酣畅朴直、苍劲-
   |  |浑厚之特点十分明显，加上起伏顿挫、错落有序的念白，不带偏见和-
   |  |常规的歧视的话，真的叫赏心悦目。周信芳敏捷利落、准确生动的做-
   |  |工更是有口皆碑，其洒脱洗练的身段具有一种难得的节奏感和可贵的-
   |  |张扬气势。他善于通过外部动作，表达人物内心感情和思想变化，“-
   |  |膛蟒”、“摔袖”、“抖髯”等表演技巧在他的运用下均能深入人物-
   |  |的骨髓，而少有为程式而程式的卖弄。他对打击乐和服饰也进行了大-
   |  |胆的革新，使其与麒派总体特征协调一致。周信芳是一位具有正义感-
   |  |的表演艺术家。早在五四运动前后，他受新文化运动影响，演出时装-
   |  |戏《宋教仁》，表现了同情民族民主革命的政治倾向；又演出《学拳-
   |  |打金刚》，把矛头指向卖国贼。1927年参加南国社，在《雷雨》-
   |  |中饰周朴园。抗日战争前后，演出《洪承畴》，抨击伪满汉奸；演出-
   |  |《徽钦二帝》，激励爱国热情。同时他还适时、《史可法》等戏，激-
   |  |起观众强烈的爱国热情。随后又继续演出了《香妃》、《董小宛》、-
   |  |《亡蜀恨》等具有民族意识的戏；1949年以后，他参与编演新戏-
   |  |，移植演出了昆曲《十五贯》，创演了《义责王魁》和《海瑞上疏》-
   |  |等新剧目。周信芳的代表剧目还有《四进士》、《徐策跑城》《萧何-
   |  |月下追韩信》、《清风亭》、《乌龙院》、《义责王魁》等。周信芳-
   |  |注重继承传统，又不受陈规旧套的束缚，锲而不舍，勇于探索，在唱-
   |  |、念、做等方面，均有自己的独特表演风格。其弟子很多，知名者有-
   |  |高百岁、陈鹤峰、李如春等，通过当今的杨建忠、萧润增、陈少云也-
   |  |可以窥见“麒派”之一二。应该说，更多的知名艺术家在他的艺术中-
   |  |汲取营养为我所用，从这一点来讲，“麒派”是属于周信芳的，更是-
   |  |属于京剧的，甚至对整个戏曲界都举足轻重。1965年，江青到上-
   |  |海京剧院“抓现代戏”，让上海京剧院全部停下锣鼓，单打一地搞《-
   |  |智取威虎山》与《海港》。周信芳严正指出这是劳民伤财，耽误演员-
   |  |青春。此后因《海瑞上疏》被诬蔑为“大毒草”而受到迫害。197-
   |  |5年因长期遭受迫害，病逝于上海华山医院。1978年平反。诞辰-
   |  |：1895年1月14日，光绪二十年（甲午）十二月十九日逝世：-
   |  |1975年3月8日，农历乙卯年正月廿六日
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